一、連接組接法。相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。

二、隊(duì)列組接法。相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。

三、黑白格的組接法。為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。

四、兩級鏡頭組接法。是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動，給觀眾的直感強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。

五、閃回鏡頭組接法。用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。

六、同鏡頭分析法。將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?或者是有意重復(fù)某一鏡頭，用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶;或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思 考;或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。

七、拼接法。有些時(shí)候，我們在戶外拍攝雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫面的長度。

八、插入鏡頭組接法。在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車?yán)锵蛲饪矗蝗徊迦胍粋€(gè)代表人物主觀視線的鏡頭，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。

九、動作組接法。借助人物、動物、交通工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。

十、特寫鏡頭組接法。上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部(頭或眼睛)或某個(gè)物件的特寫畫面結(jié)束，然后從這一特 寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi) 容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適合之感覺。

十一、景物鏡頭的組接法。在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。

十二、聲音轉(zhuǎn)場法。用解說詞轉(zhuǎn)場，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場，像一些電話場景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。

十三、多屏畫面轉(zhuǎn)場法。這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時(shí)間。如在電話場景中，打電話時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話，打電話的人戲沒有了，但接電話人的戲開始了。

鏡頭的拼接方法在短視頻制作和影視作品的制作中都是經(jīng)常會使用到的方法。特別是現(xiàn)在這么火爆的短視頻行業(yè)中，企業(yè)在制作視頻廣告或者企業(yè)宣傳片的時(shí)候，都需要制作短視頻。以上這十三種鏡頭的拼接方法在我們拍攝制作短視頻種會經(jīng)常使用到的方法，希望對大家有所幫助。

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